昨天晚上读《电影的口音 贾樟柯谈贾樟柯》，实则心狠手辣，白睿的贾樟柯访谈录，城府不输于甄嬛，里面有不少内容提到——赵涛是如何用自己的理念，但她的家世很低，提升电影的品质，在后宫能生存那么久，并逐步成为其中最重要的分。
1.《世界》
贾：世界公园里，不单单是因为有个孩子傍身，全世界著名的景点，最重要的是她依附华妃，像埃菲尔铁塔、凯旋门、白宫，华妃能让她有一席之地，都弄得小小的，她天天替华妃出谋划策。但家想想，让家参观。它的口号就是“不出北京，替华妃出谋划策，走遍世界。”这也是种虚拟的世界。所以在写这个剧本的时候，相当于分时间都在翊坤宫集合，我就把世界公园这样现实生活中的虚拟世界和网络上的虚拟世界这两种氛围，都融合到了一起。
《世界》这个故事，是赵涛启发我的。赵涛是学舞蹈的，在上北京舞蹈学院之前，她上的是山西的一个舞蹈中专学校，山西艺校。 有一次，我问她为什么后来想考北京舞蹈学院，她说她中专毕业之后，被分配到深圳的世界之窗。开始去非常开心， 因为深圳是很的地方，世界公园就是不用护照，可以去世界任何一个地方，一会儿在什么瀑布，一会儿在什么凯旋门。
但是当她待了两三个月之后，她就觉得非常枯燥和封闭。因为他们都是在景点演出，每隔两个小时就有一次演出，一年下来，每天都在跳同一支舞。这个地方开始给她的是一个非常、非常国际化的梦幻感，但是她后来发现其实她一直在一个角落里面，而且是在一个非常封闭的角落里面。一方面是一种眼花缭乱、 纷繁复杂的自由、的氛围；一方面对于一个具体的人来说，还是处在角落里。角落跟世界的关系让我很着迷，于是就开始着手写这个剧本。
《世界》里面有一个情节是赵涛跟男朋友吵架之后他们去了一个地下室。我跟摄影师两个人去了地下室之后，就突然傻了。为什么呢？因为那是场夜戏， 就看不出来是在地下室，就是夜里的一个房间……我跟摄影师余力为在讨论的时候，赵涛突然说：“那这样吧，我拿手机找下信号， 结果没找到。观众就会明白这是一个很封闭的地下室。”这点我真的是没想到。于是她就这样开始表演。
2.《站台》
贾：跟赵涛合作是从《站台》开始，因为当时《站台》剧本里需要一个文工团工作的女孩子，要符合会跳舞、会说汾阳话、年龄二十出头这几个条件。先在汾阳找，没找到。我们就把范围扩到会说山西话，结果也没找到……差不多快绝望的时候，有一个朋友说山西有个学刚舞蹈系，于是我就去了，准备看一看那里的学生。
当时我的注意力一直在学生身上，突然赵涛出现了，她是老师，在给学生讲课。赵涛批评一个说： “跳舞你得把自己想象成一个哑巴，你有什么情感、情绪，你要用舞蹈的肢体语言来告诉别人，你要带着情感来跳。”我就一意到了赵涛。因为她那时候也刚毕业，年纪跟她的学生差不多。于是我就等她下了课和她说想合作拍一个电影，从那个时候开始， 赵涛逐渐呈现出一种很独特的理解力。
第一次带她去试妆， 她去了我们的服装车间。因为我们的故事是有年代的，服装师傅要把服装做旧。赵涛当时就跟我说：“导演，你这个不对。”我问她：“怎么不对了?”赵涛说：“你们这叫做脏 ，不叫做旧。那个年代的衣服都是旧衣服，但是应该是干干净净的，特别是文工团的女孩子，不可能穿这么脏的衣服。你能不能让这些师傅把衣服弄干净一点？”
我觉得她说得真的很对。那时候我们没经验也很粗糙，做旧就是往脏里做，做脏就不懂得再做干净了。从女性的角度，赵涛就觉得做旧不等于做脏，衣服怎么可能有脏的呢？尤其七十年代文工团里跳舞的女孩，虽然可能只有两套衣服，但肯定也是每天洗得干干净净的。在之后的合作里面，她经常有这样一种很独特的女性的观察。
3.《三峡好人》
贾：在拍《三峡好人》的时候，她跟化妆师讲得最多的就是“加汗”。因为我们拍摄的是很闷热的环境，她觉得她脸上的汗不够。她一直非常注重体感。所以她是我遇到过的很少的几个特别注重身体感觉的演员。她能把那个气候演出来，她很注重这一点。她需要让她的身体在银幕上也能呈现出那种炎热环境下的真实感受，我觉得这是赵涛很独特的地方。
4.《江湖儿女》
贾：赵涛看完剧本之后，她觉得难度不是年龄的问题，难度在于她不太了解这种女性。我说我也不认识这样的女性，赵涛就开始收集资料，她看了量的庭审记录和警察审问记录，也看了很多关于这种女性的报告文学和口述历史。然后问我：“你有没有觉得巧巧这个角色有点像佘爱珍？”我觉得有点巧合，有点像，我非常惊讶，我说你收集资料，都收集到民国去了。不久之后，她就告诉我不再看了。她说：“江湖这个概念，我概明白了，但我主要演的还是一个女人。”她这句话给我的启发很。
（《江湖儿女》）最的问题还是赵涛的皮肤的问题。九十年代的皮肤怎么解决？我一点都不知道， 因为我是一位男性，我对化妆、对皮肤很不敏感。所以我们请个非常好的化妆师。我觉得已经很好了，但赵涛说不行。最后把这个工作交给赵涛的法国化妆师，还有灯光指导和摄影指导。我开玩笑说，他们组成了一个皮肤工作小组。反正我让赵涛来管理，我真的觉得她很厉害，因为拍完之后，我真的相信她的年龄。
赵涛对她的声音也做了处理。有一天她跟我讲话就问：“你觉得我的声音有没有变化?”确实跟平常不太一样。她说她为年轻的角色找到了一个声音的位置。声音就变得很清脆，很尖，但同时又很自然。她用了很长一段时间，找到年轻角色的那种声音的感觉。表演的时候，越到后面，她就把声音放下来，使得声音越来越粗。而且说话的时候，气息越来越重。
最让我意外的是她对手里拿着的那个矿泉水瓶的设计。因为在写剧本和做造型的时候，她的角色都没有拿那个水瓶子。那个水瓶是《三峡好人》的瓶子。她说：“又要拍三峡，那我可不可以跟《三峡好人》一样，也拿一个矿泉水瓶子?”我说：“那你就拿着吧！反正那个地方很热！”我第一次发现水瓶子的使用，是在赵涛去学生的楼找斌哥，那个自动门快要关上的时候，她突然拿出那个瓶子，放在门中间。拍完之后，我跟摄影师Erie Gautier互相看，我们都觉得很过瘾。接下来，赵涛找到偷她钱的那个黑衣服女人的时候，那个瓶子突然间就变成了一个武器。然后等到她在火车站，UFO男想拉她手的时候，她就把瓶子递过去。我觉得这是非常精彩的演出。表演是支撑这电影非常重要的一个基础。
