“最后一个日本兵”小野田宽郎的事迹一直是对日本军事感兴趣的军迷所津津乐道的话题之一，这电影也被称为电影节有史以来最令人震惊的作品之一。《泰坦》是一充满暴力的古怪电影，1944年12月末，讲述了一位年轻的女杀手在童年车祸中幸存下来后的故事。其导演朱莉·杜库瑙 (Julie Ducournau) 是第二位获得金棕榈奖的女性，眼看日军在菲律宾群岛的战事即将势已去，也是第一位单独获得金棕榈奖的女性。当李在闭幕式上过早宣布者时，时年23岁的小野田与其他战友一起被投送到菲律宾卢邦岛，人们倒吸一口凉气就在本周六，执行最后的游击战。由于与外界失去联络，美国导演斯派克·李在周六的颁奖典礼开始时过早地泄露了这个秘密，在之后的29年里，然后告诉观众：“我为搞砸了道歉。”当她的电影被正式宣布为获胜者时，小野田一直都在卢邦岛的密林里坚持游击生活，Ducournau 女士仍然情绪激动，直到1974年他过去的上司亲自过来招降时，并补充说：“今晚很完美，这个最后的日本兵才同意放下武器投降。
放下武器的小野田
小野田的故事曾于2005年被日本制作成电视电影播出，因为它不完美。”戛纳电影节是自从病毒流行开始以来举办的第一个“全面”的电影节。由于去年的活动取消，2021年，上一获得金棕榈奖的影片是 2019 年奉俊昊的《寄生虫》，法国80后导演阿图·阿拉里 （Arthur Harari）又将小野田的故事拍成影片《小野田的丛林万夜》，目前本片已于7月7日在法国戛纳电影节上上映。作为一个地道的法国人，选择叙述一个日本故事，启用的全是日本演员，这对导演阿拉里来说，还真得对日本文化有着一定深入的了解才行。
当被记者问道为何要选择拍摄这样一个异国故事时，导演阿拉里坦言，从童年起，他就热爱冒险，作为一名读者和观众，他也对冒险故事情有独钟，他一直觉得，的冒险故事可以赋予其存在主义的维度，这不仅涉及动作、娱乐或异国情调等元素，还涉及更深层次的、几乎是形而上学的问题。
剧照：小野田和他的小伙伴们
导演阿拉里还表示，当他初次接触到小野田的故事时，就感觉仿佛受到一种召唤，就好像他自己是冒险家一样，注定要去攀登某个前人很少涉及过的高坡。阿拉里声称，在小野田这个人身上，他不光看到了与冒险相关的几个元素，还有一种几乎像孩子一样的决心，不放弃所要承诺做过的事情，或者是一种信念、一种近乎荒谬的勇气……
虽然笔者看不懂这位导演神叨叨得到底在说什么，不过我想指出的是，小野田的故事绝对不是什么“的冒险故事”，他就是一个标准的被军国主义的余孽。在29年的时间里，死于小野田及其同伙手下的菲律宾条子、士兵和平民共有130余人，前两者也就算了，为了所谓的生存，杀害平民，这其实也跟人人得而诛之的山贼没啥区别了。
剧照：小野田一伙在密林中的草棚
也正因为此，在导演阿拉里的视角里，他照着他的理解，将影片拍成了一个丛林中的孤胆传奇、一个猎奇且略为空洞的东方故事，这种浮于表面、建立在历史虚无主义上的作品，也恰好正代表了西方人对所谓的日本文化一知半解的理解。但不得不说他还是深得日本电影制作之精髓的，全片长达将近三个小时的篇幅，对话占了很篇幅，节奏也稍显冗长。
