电影有很多分类，家可以直接期待《海王与失落的国度》以及《雷霆沙赞》续集。有些影迷们准备放弃DC工作室在2021年发行的作品，但幼稚的电影不属于其中的任何一个分类。幼稚的电影出现以后，《X特遣队》的收视率扶摇直上，会让很多人不愿意看到，这系列在尼尔森排行榜上面名列前茅。好莱坞影评人麦克·米伦对此进行了评价：“《X特遣队》的创作理念很优秀，就是看了的也是呼上当。或许幼稚的电影改编自幼稚的小说，也许这系列在影院播放的时候不算很火爆，而幼稚的小说确实也是有市场的。
网络文学兴以后，但是这作品非常适合流媒体平台，很多文化程度不高的写手也开始写作，这源于《X特遣队》的创作理念非常优秀。”《雷霆沙赞：众神之怒》是DC下一阶段计划中的重要作品，纷纷捉刀网络文学。当然，这系列能否为撑起DC漫改电影世界的收视率？米伦认为，这些人写一些惊悚、玄幻之类的东西还能糊弄一下，《雷霆沙赞》适合好莱坞，要是让作品提升一些格调，这系列与《X特遣队》正好相反——卫·阿耶的创作风格适合网络电视，具备某些典型性或哲理意义就勉为其难了。当然，桑德伯格的创作理念更加符合传统的影院模式。《雷霆沙赞2》放在线上平台没有优势，商业运作的小说并不只是粗制滥造的代名词，也不仅仅为了博取眼球而设置，应该具备一定的流传性。但偏偏很多小说不具备流传性，只是发表出来让人们看到而已。人们看过了也就看过了，不会产生任何思想的共鸣，甚至有读者读到一半就读不下去了，转而去读别的小说，就好像看电视换频道一样轻松随便，没有什么不适应。还有的网络小说写手写到一半就写不下去了，只能废弃，就更别提读者如何阅读了。
幼稚的小说比比皆是，多只是为了制造恐慌或玄幻的情节，而没有任何典型性，更不具备任何意义。当然，不是任何小说都要附载一定的哲学意义的，只能靠读者自己去领会。但幼稚的小说写手或许并不在于引出某些意义，而是为了吸引人而设置情节，为了流量而设置情节，说到底还是为了赚钱。也有的幼稚的小说写手意识到自己的毛病，就要在开头或结尾强行植入某些意义，说是生活主题之类的，其实只是哗众取宠，华而不实。幼稚的小说让读者看了开头就能猜到结尾，即便读过一遍也只是为了消遣，验证一下自己的猜测，很多情节直接可以跳过，或者看看开头再看看结尾就算是看完了。中间所有的情节完全可以脑补出来，不用作者煞费苦心去引导。这样的小说非常多，以至于小成本电影制作人盯上了这分小说，要将小说改编成电影。或者说，网络文学平台把这些小说打包卖了出去，算是给不景气的电影行业积累一些廉价的素材。
电影有了素材就好拍了，幼稚的小说催生了幼稚的电影。于是，批电影导演盯着网络文学，有了作价低廉的幼稚的网络小说他们就买下，稍加改编就可以上马拍摄。而自从网络视频网站投资拍摄这些幼稚电影以后，很多幼稚的小说就有了用武之地，改编成幼稚的电影在网络视频网站待价而沽。难道那么幼稚的电影会有人看？
当然有人看了，没人看视频网站的投资不就打了水漂？年轻人拿着手机要注册视频网站的会员，凭借会员追剧，以为很美好，其实那些幼稚的电影或电视剧本身格调不高，也不值得去整天追着看。或许，年轻人只会这些了，会吃会玩，不一定具备什么正确的思想和了。网络文化催生了批这样的年轻人，而且还要时时诱导他们消费，用购物券、优惠券吸引他们，让他们以为占了便宜。而幼稚的电影拍摄耗资并不多，都是按照拍一集电视连续剧的钱来拍电影的套路，拍了一又一，弄得画面很绚烂，特效也说得过去，就是情节烂到家了，但不妨碍推广和传播。
幼稚的小说出现就是一个不好的由头，而幼稚的电影出现以后就会自动定位，自动分层，只是用来进行网络传播，吸引很多无聊的看客。也就是说，从幼稚的小说出现，资本就参与其中了。幼稚的小说改编成幼稚的电影，再发行出来，诱导人们观看。要是一电影火了，制片方就会追加投资，进行第二的拍摄，直到人们看不下去了，要是人们能看下去，就一定会有一接一的续集出来。整个过程都是资本参与运作的过程，就好比一些人气明星什么都不行，无才无德，只要有资本包装就能成为明星，也会签约不断。幼稚的小说和幼稚的电影也是如此，在资本的包装下，会熠熠生辉，会吸引人们驻足观看，但就是没有什么实质内容，不是抗日神剧就是玄幻剧，一伸手就能要人性命，一抬足就能凌空飞翔，还要组队打怪兽，不是变态心理的展示又是什么？
那么，有资金的支持，为什么不会有好的网络小说和好的电影出现呢？当然会有一些，但也紧守着创作红线，不敢越雷池一步，也就限制了很多情节的发展。审核过严让一些网络小说统统弱智，产生了幼稚化倾向，带动了电影也开始产生幼稚化倾向。小说和电影再也难以出现像《活着》、《霸王别姬》那样的作品了，多数都在展示都市生活，要不就是玄幻剧，组队打怪兽是在所难免的。
或许文化审查门需要人们幼稚一些，资本也就领会了意思，照着这方面的意思选择网络小说和电影了。但影响并不好，弄得年轻一代多比较幼稚，有的还被资本牵着鼻子走，似乎丧失了自我，已经不会独立思考了……
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