“日本艺人在市场的销售活动，原本在孩子们心中受喜爱程度倒着数的奥特曼在迪迦播出后迅速上升到第一位。恰恰证明了《迪迦》在播放初期的成功。然而有的网友不以为然，一直很活跃。但是，说出了令我震惊三观的观点世界之无奇不有，即便新冠肺炎结束了，众所周知，有些日本人还是赶紧从娱乐圈撤退比较好。理由不仅仅是最近的“对娱乐圈的限制。”
几年前，玩具收入的前提基础是人气，我与从来日本的业界相关人士设立过一次约谈某位日本男性顶级偶像的聚会。
地点是银座的会员制俱乐。那位偶像不仅会说中文和英语，人气高低的前提是收视，而且还很低调，迪迦的收视作为平成金字塔一直被称赞，完全没有自的地方。于是乎话很快谈妥，（迪迦平均收视率7.30％，之后他被选为某电影的准主角。
不仅仅是这个偶像，高斯5.60％）这也是合情合理，在日本爆发肺炎前，细心的粉丝应该知道，日本艺人在的发展也很活跃。现在在微博上有账户的日本演员和偶像也不在少数。
据去过活动的日本明星说市场很，奥特曼系列的收视率是直线下降的，工资和日本活动甚至足足相差十倍。现在出国进行演艺活动很难，但是如果新冠结束了，很多相关人士都会考虑重新开始向日本出售艺人吧。
不，我在想一个最现实的问题——
这些日本人留得下来吗。
9月上旬，演艺圈在开始整肃。发出了排除低俗节目的通知，特别是整肃偶像选秀育成节目成为了看点。
韩流偶像BTS（少年团）的粉丝花费巨款在飞机上张贴朴智旻的海报，用“推”的照片在飞机上进行过度包装，这样疯狂的粉丝活动也被视为严重的问题，要知道BTS自从参加过一次北京国际后就再也没来过了。
朴智旻
事实上，在限制开始之前，过度的“偶像集资活动”就成了的社会问题。从韩流偶像的人气中，中性帅哥，甚至女性化的男人们逐渐被人们所追捧，以年长者为中心，对“娘/炮”的反对声也越来越高。
这次，中性的男性偶像的媒体曝光开始受到限制也是因为有这样的背景。
虽然日本艺人在的发展加速了，但是我觉得新型肺炎在日本结束后不打算归化的日本人还是放弃探索市场比较好。
这次的“女儿炮”限制，是否也适用于以杰尼斯为首的日本偶像，这一点很微妙。但是，建议撤退的理由并不是什么说限制杰尼斯活动，因为已经有日本偶像成功在实现了本土化。
2012年偶像团体AKB48在上海姐妹组合SNH48时，我有幸采访了在北京和上海举行的SNH48成员甄选会。即使在保钓运动，反日游行峰的狂风暴雨中，也有很多年轻女性报名参加SNH48，让人感受到AKB48带来的狂热人气之高，但结成的团体SNH48在那之后，迅速断绝了与秋元康方面的关系，独自在继续活动。这一点其实是有“抄袭了日本人造星的手法”的争议存在的。听说的演艺圈也从韩国“吸收”了偶像培养手法，并加以应用，推出了不少选秀男团。“韩国的偶像拼命特训那个的语言，日本呢？”
好多48
结果，在，实现了本土化的人气偶像和艺人相继诞生。其实在肺炎蔓延之前， 就不需要依赖外国艺人输出年轻文化产品了，因为外国的潮流很快就会被的经纪公司学走。
除了一分明星之外，今后火了之后会索要量演出费，如果她们被弃用，那么剩下来华的外国艺人就会因为价格便宜而使用，想想看，其是这样的话，日本艺人就成了备胎，永远不可能进入主流资本的法眼，仅仅是备胎。
WARPS中日男团
说起来，日本的电视剧和电影能在博得人气是很久以前的事了。现在了解日本演员和艺人的年轻人绝对不多。要在卖出去剧本和走红，日本艺人需要相应的觉悟和努力。
韩国的偶像进军海外的时候，会拼命特训那个的语言，甚至可以和当地人毫无难度地交谈，日本又是怎么样的呢。过去有过认真致力于学文化的演艺事务所吗？还对有刻板印象吗? 还不清楚和台湾，香港的关系吗？
也就是说，即使外国艺人进入市场，等待的也只是各种限制和竞争，是没有多样性的社会环境，在日本能放肆地言论和行动，在就是雷区。
一个团体3个日本人
话虽如此，日本的演艺圈现在却弥漫着东亚三国之中，最浓厚的闭塞感。电视台削减了节目制作费和演出费，沦落在YouTube和观众之间进行争夺资源，根本没有新血看得起所谓的电视台资源，如果他们在网络有上百万的粉丝，日本电视那点通告费又算啥呢？
所以，我很清楚那些日本人想要挑战外国市场的心情和缺钱的必要性。但是如果有相应的觉悟，做好周密的准备跳进市场的话，当然我也会支持的，不过先提一句，你们自信满满，确定不会冒犯人的时候，学会中文了吗？人欢迎日本明星来吗？
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